即使中國山水畫沒有到黃賓虹那麼新派，但古典的山水畫當中其實已含有印象派的元素，例如以前曾經介紹過范寬所用的雨點皴，表達出山的形態，局部看未必能看清楚，但遠看便能知道是一座山。
西方畫廊當中的印象派畫作有時候會放一張長椅被觀賞者以遠看方式欣賞畫作，想要近看的人應以不妨礙長椅觀賞者的角度鑑賞，以保持適當禮貌。舊派畫作數量罕有加上價值昂貴，並非一般人能夠觸及的。因此因應畫廊及市場的問題，新派畫作開始興起。新派畫作將舊有藝術作品現代化。黃賓虹的書畫藝術既保留了中國傳統藝術的精粹，又得力於傳統民族文化修養的內涵，同時順應了現代藝術的潮流，借鑒吸收現代美學藝術精神的結果。這種吸收現代形式為傳統所用，賦予傳統繪畫強烈的時代特色，是黃賓虹書畫藝術美學形態的本質特徵之所在。
傅雷是一位作家、收藏家、及藝術鑑賞家。他對黃賓虹的評價是非常高的，甚至比張大千的評價更高。傅雷收藏了部份黃賓虹的精品，而這些作品都是難以仿製的。相反張大千的潑墨現今很多畫家都能模仿，他的強項就是仿製石濤的作品而已。兩位相差在於宣傳手法方面，張大千會說故事，門面功夫做得很好，軟實力比黃賓虹更高，所以作品價值亦會更高。
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